荷塘月色和背影哪个更好 

两篇文章我都看的比较早，但是记忆中的背影还在，荷塘月色有些模糊了。

《背影》和《荷塘月色》这两篇妇孺皆知的名作皆出自朱自清一九二八年出版的散文集《背影》。前一篇写于一九二五年，后一篇篇末题日一九二七年七月；一则忆人叙事，一写景抒情；一则简单朴素，诚挚醇厚，一则繁笔工描，朦胧幽曲。
但这两种不同笔调却又各得其宜，各适其所，且有机统一于作者的人格情感底蕴与美学风格中。
《背影》一篇，除首段开门见山，引出“背影”往事，末段拉回现实，简括近况，约略抒怀外，通篇不过是用简洁素朴的文字实录其事而已。其尤为人所称道者，是文中详细描述“父亲”送“我”到站台过铁道为“我”买橘子一段文字。虽说是“详细描述”，却也依然是实录，没有华丽的辞藻，也没有花哨的修辞，不过几笔形貌描写，几个动词，三句人物言语，却已能使这一段父子深情感动多少读者。
若把《背影》比作一一幅灰黑线条且泛出昏黄暖意的简朴钢笔画， 《荷塘月色》则几乎是一张涂满繁复驳杂色块色点且以幽蓝橙黄为主调的印象派画作。作者充分调动各样感官——视觉、听觉、嗅觉，且在敏锐感知中自由贯通。神思逸飞，浮想联翩，各种譬喻纷至沓来，虽于细微处，亦不厌其烦，反复涂抹，以至有论者称其“着意为文”。遣词造句，力求典雅考究，叠字用典，随处可见。文章后半部分分别引用了《采莲赋》与《西洲曲》，将六朝骈四俪六的穰丽与南朝乐府民歌的清丽恰到好处地杂糅到一起，刚好可看做是对全文笔调的一处明示。
不过，在《荷塘月色》的满纸烟霞背后，终究隐动着一颗“颇不宁静”的心，而“背影”也实是“泪光”中的风景。这一缕烦扰与隐痛，有身世之感，有家国之忧，亦有时空之感喟；且能发乎情，止乎礼，哀而不伤，不失温柔敦厚之风致。体会到这一点或可就能明白朱自清散文不同笔调问的内在统一性。

独家推荐背影，初中语文课本里就有一篇，对学习有好处。